1 照度要求

人眼的視覺(jué)范圍比較大，即所能感受到的亮度范圍比較大，無(wú)論是陽(yáng)光燦爛還是月光昏暗，人眼都能通過(guò)瞳孔的自由調(diào)節(jié)來(lái)看清物體、分辨細(xì)節(jié)。對(duì)人眼所觀看的舞臺(tái)燈光而言，舞臺(tái)及景片的明暗亮度只要觀眾視覺(jué)舒服就可以了。

攝像機(jī)是通過(guò)鏡頭光圈和內(nèi)部CCD傳感器靈敏度的調(diào)節(jié)來(lái)適應(yīng)明暗變化的。演播室照度低時(shí)，攝像機(jī)可以開大光圈，照度高時(shí)可以開小光圈。但光圈的大小會(huì)影響圖像的效果和質(zhì)量，比如景深的虛實(shí)效果、圖像的清晰度等等。當(dāng)攝像機(jī)光圈開到最大時(shí)，光暈會(huì)比較明顯；如果攝像機(jī)光圈開得過(guò)小，由于衍射現(xiàn)象會(huì)降低圖像的清晰度。所以，作為電視燈光設(shè)計(jì)者，一定要保持節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)相對(duì)合適的照度，使攝像機(jī)可以確定一個(gè)合適的光圈開度，來(lái)保證拍攝畫面的質(zhì)量。既不能照度太小，迫使攝像機(jī)開到最大光圈；也不能照度太大，迫使攝像機(jī)開到最小光圈，那樣都會(huì)影響電視畫面的效果。同時(shí)需要注意，不同的攝像機(jī)靈敏度不一樣，對(duì)照度的要求也有所不同。演播室燈光照度就是要保證攝像機(jī)可以調(diào)節(jié)到合適的光圈，獲得清晰的畫面。

2 光比要求

光比是指光投射在景物上形成的亮與暗之間亮度值之比，對(duì)景物運(yùn)用不同的光比造型，可以呈現(xiàn)不同的藝術(shù)效果，光比大，對(duì)比強(qiáng)烈，視覺(jué)沖擊大；光比小，對(duì)比柔和，可以讓人體會(huì)到一種舒緩。

舞臺(tái)燈光對(duì)光比的運(yùn)用豐富、隨心所欲，只要滿足觀眾的視覺(jué)，自由度非常大。許多強(qiáng)烈的戲劇效果就是靠大明大暗的大對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)的（如圖1）。電視燈光則不然，攝像機(jī)所容許的最大對(duì)比度有限。在電視燈光布光中，照度的大小可以在一定范圍內(nèi)通過(guò)調(diào)節(jié)攝像機(jī)的光圈來(lái)彌補(bǔ)，但被照物體的光比卻是攝像機(jī)所無(wú)法調(diào)節(jié)的，應(yīng)該說(shuō)光比是相對(duì)客觀的，攝像機(jī)是沒(méi)辦法把被照物體的光比從2:1調(diào)到3:1的。如果被照物體的光比過(guò)大，超出了攝像機(jī)的容許范圍，此時(shí)，倘若攝像機(jī)以被照物體的亮部為標(biāo)準(zhǔn)調(diào)節(jié)光圈，使亮部細(xì)節(jié)得到體現(xiàn)，那么暗部可能會(huì)黑糊成一團(tuán)；倘若攝像機(jī)以暗部為標(biāo)準(zhǔn)調(diào)節(jié)光圈，那么暗部可以體現(xiàn)層次，但亮部可能會(huì)曝光白成一片。這都是不理想的畫面效果，都是編導(dǎo)所無(wú)法采用的。

設(shè)計(jì)者對(duì)景物進(jìn)行布光時(shí)，往往通過(guò)面光、耳光、側(cè)光、逆光、背景光等不同的燈位進(jìn)行布光，根據(jù)不同的效果要求，不同燈位的照度大小配置、光比要求也不一樣，但總體來(lái)講，電視燈光要求光比不能太大，如果光比過(guò)大，攝像機(jī)反映出來(lái)的畫面要么亮面曝光，要么暗面成黑糊狀。燈光設(shè)計(jì)者在聯(lián)排、彩排階段如果發(fā)現(xiàn)電視畫面有這種情況，要適時(shí)地對(duì)被照物的光比進(jìn)行調(diào)整。電視燈光的任務(wù)就是要控制好景物的照度和光比，通過(guò)攝像機(jī)使景物獲得良好的電視畫面視覺(jué)效果。

3 色彩要求

燈光藝術(shù)的表現(xiàn)，還可以通過(guò)常規(guī)燈的換色器或電腦燈的色輪變換組合，以達(dá)到運(yùn)用燈光色彩的變化描摹自然、渲染情緒的作用，或大紅大綠、絢爛鋪張，或淡紅淡綠、溫馨淡雅。

對(duì)舞臺(tái)燈光而言，色彩的運(yùn)用可以自由大膽、不受拘束。只要符合劇情需要、只要技術(shù)條件可以達(dá)到、只要觀眾的眼睛可以接受，什么樣的色彩都可以運(yùn)用。對(duì)電視燈光而言，運(yùn)用的色彩宜淡不宜濃，不同的色彩在經(jīng)過(guò)攝像機(jī)呈現(xiàn)到電視上出來(lái)的色彩會(huì)加深，所以，電視燈光所運(yùn)用的色彩要根據(jù)錄制后在監(jiān)視器上呈現(xiàn)的色彩效果來(lái)調(diào)整。如果依據(jù)舞臺(tái)燈光的經(jīng)驗(yàn)來(lái)配置電視燈光的色彩，那么，許多深的色彩在通過(guò)攝像機(jī)拍攝后所呈現(xiàn)畫面會(huì)“糊”成一片，無(wú)法體現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)。尤其像藍(lán)色、紫色系列等冷色調(diào)，人的視覺(jué)感受到的明明是淡藍(lán)色，但經(jīng)攝像機(jī)拍攝后的電視畫面卻是深藍(lán)色了。如果根據(jù)舞臺(tái)燈光的經(jīng)驗(yàn)配色，把深藍(lán)用到電視燈光中，那呈現(xiàn)到電視上的畫面一定是藍(lán)得一塌糊涂。所以對(duì)電視燈光而言，在運(yùn)用色彩時(shí)，不僅要顧及現(xiàn)場(chǎng)觀者的眼睛，更要密切配合攝像機(jī)，把握好色彩的度，使呈現(xiàn)到電視畫面的色彩舒適通透。

4 色溫要求

色溫其實(shí)也屬于燈光色彩的范疇，本文將其單獨(dú)列出，是因?yàn)椤吧珳亍痹陔娨暉艄庵写_實(shí)是一個(gè)非常重要的概念。色溫是表示光源光色的尺度， 單位為K （ 開爾文）。色溫是按照絕對(duì)黑體來(lái)定義的，光源的顏色與黑體在某一溫度下發(fā)出的顏色相同時(shí)，此時(shí)黑體的絕對(duì)溫度稱為光源的色溫度。隨著色溫的升高，從黑體逐漸向“紅—橙紅—黃—藍(lán)”的顏色過(guò)渡。

同一物體在不同色溫光源的照射下會(huì)呈現(xiàn)不同色彩。例如一張白紙，在3 000 K的白熾燈和6 000 K的熒光燈的照射下，按道理所呈現(xiàn)的顏色是不一樣的，前者為暖黃色，后者為微藍(lán)色。但事實(shí)上，人眼對(duì)這種差異并不敏感，沒(méi)有色彩知識(shí)的人往往認(rèn)為都是白色的，這是人眼的“色覺(jué)守恒”現(xiàn)象。人眼的這種適應(yīng)性，使得人正常觀察景物色彩，但不能準(zhǔn)確地感覺(jué)色彩的特征。正是因?yàn)槿搜鄣倪@種惰性，在舞臺(tái)燈光中涉及到“色溫”的概念，并不做過(guò)多強(qiáng)調(diào)，在涉及到燈光的色彩方面還是主要以人眼的視覺(jué)為基礎(chǔ)的。

但在電視燈光中，色溫卻是個(gè)十分重要的概念，這主要是由于攝像機(jī)對(duì)于外界環(huán)境色彩的變化非常敏感、非?！翱陀^”。攝像機(jī)的白平衡一旦確定，燈光微小的色溫變化都會(huì)反映在電視畫面上，拍攝不好的電視畫面中人臉膚色沒(méi)有還原好、有時(shí)偏黃或有時(shí)偏藍(lán)，往往就是電視燈光色溫變化和攝像機(jī)的白平衡沒(méi)有協(xié)調(diào)好的原因。

在進(jìn)行拍攝前，電視燈光和攝像機(jī)的協(xié)調(diào)配合有一個(gè)固定的工作流程。首先，燈光工作者開啟一個(gè)基礎(chǔ)照明光源（簡(jiǎn)稱基礎(chǔ)光源，是舞臺(tái)照明的主要光源，一般是指演出中的面光、耳光、逆光等），此基礎(chǔ)光源要求色溫一致，和演出時(shí)常用的基礎(chǔ)光源一致，把其他演出時(shí)不會(huì)用到的不同色溫的雜光關(guān)掉。然后，不同機(jī)位的所有攝像機(jī)統(tǒng)一根據(jù)這一基礎(chǔ)燈光進(jìn)行“調(diào)白”?！罢{(diào)白”是電視工作者經(jīng)常用到的一個(gè)俗語(yǔ)，所謂“調(diào)白”實(shí)際上是指調(diào)節(jié)白平衡的一種簡(jiǎn)稱，也就是，所有的攝像機(jī)先統(tǒng)一按此基礎(chǔ)光源定義一個(gè)白色，這樣，所有的攝像機(jī)就有了一個(gè)共同的“白色”的標(biāo)準(zhǔn)。不同色溫的光或有顏色的光則會(huì)以此“白色”為基礎(chǔ)呈現(xiàn)出各自不同的視覺(jué)色相。

電視播出中有一個(gè)很典型的例子。在購(gòu)買追光燈時(shí)一定要考慮與演播廳基礎(chǔ)光源或主光源色溫配套的問(wèn)題。如果電視演播廳的基礎(chǔ)光源是3 200 K低色溫，追光燈是6 000 K的高色溫，而攝像機(jī)調(diào)節(jié)白平衡時(shí)又是以3 200 K的基礎(chǔ)光源為依據(jù)，那么此時(shí)追光燈投射到人臉上、顯示在電視畫面上的顏色會(huì)明顯偏冷藍(lán)色。反之，高色溫的基礎(chǔ)光源一定要配備高色溫的追光燈。如果演播室的基礎(chǔ)光源色溫為6 000 K，而追光燈配備的是3 200 K的光源，在攝像機(jī)以6 000 K的基礎(chǔ)光源調(diào)白之后，此時(shí)追光燈投射到人臉上、攝像機(jī)拍攝后則顯示為暖黃色，電視畫面的偏色一定是很明顯的、不協(xié)調(diào)的。

所以，電視臺(tái)在購(gòu)買追光燈時(shí)最好是首先考慮好自己演播廳基礎(chǔ)光源的色溫，使追光燈和演播廳基礎(chǔ)光色溫一致，以便更好地還原膚色。當(dāng)然，現(xiàn)在追光燈可以配備升色溫紙和降色溫紙，但畢竟還是有可能出現(xiàn)不準(zhǔn)確、偏色的情況，如果能一步到位不是更好嗎？從戲劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化到電視燈光設(shè)計(jì)的工作人員，往往對(duì)攝像機(jī)的原理和一些具體參數(shù)并未達(dá)到專業(yè)級(jí)別的理解，所以許多設(shè)計(jì)程序依然是感性的、缺乏理性的判斷。作為一個(gè)電視燈光設(shè)計(jì)者，補(bǔ)習(xí)攝像機(jī)的知識(shí)是非常必要的，這也是戲劇學(xué)院舞臺(tái)燈光課程所欠缺的。

節(jié)選自《演藝科技》2016年第4期趙建波《淺議電視燈光和舞臺(tái)燈光的差異性》

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