運(yùn)用追光燈去體現(xiàn)和達(dá)到某些藝術(shù)效果，幾乎在每一部舞劇的演出中都是常見的。追光燈能很好地突出主要角色，塑造不同類型的人物形象、表現(xiàn)戲劇情節(jié)和人物感情的變化，并能營造舞臺氣氛。因此，舞劇（包括一般舞蹈）編導(dǎo)和燈光設(shè)計師在自己的創(chuàng)作中，將追光燈的運(yùn)用作為不可或缺的重要手段之一。

在舞劇的設(shè)計中，用燈光追光燈來達(dá)到以下目的：

1、環(huán)境氣氛的創(chuàng)造；

2、照明人物，塑造形象；

3、表現(xiàn)重點(diǎn)，突出重點(diǎn)；

4、表現(xiàn)劇情及其發(fā)展。

　追光在舞臺劇中第一方面作用：環(huán)境氣氛的創(chuàng)造。

比如一個舞臺劇是“山妖”的“魔窟”，魔窟從洞口到最里邊，縱深可以假設(shè)為幾十米甚至是幾百米，導(dǎo)演選了冷而暗的藍(lán)色燈光，較好地營造了黑暗洞穴中陰森恐怖的氣氛。舞臺劇戲中劇情在宮殿出現(xiàn)之前，就是在這個黑洞中發(fā)生和發(fā)展的，所以既要始終保持陰暗氣氛，又要使觀眾看得清演員的表演和其他變化，這兩者之間是相互矛盾的，假若只考慮氣氛的創(chuàng)造，像這樣暗的亮度，必然令觀眾看不到演員的表演；反之，只考慮照亮演員的表演而提高亮度，必然會破壞劇情的氣氛，這時運(yùn)用追光來使這一矛盾得到統(tǒng)一，是比較好的辦法。追光的運(yùn)用既保持了魔窟陰森和妖魔的猙獰的效果又突出了演員的表現(xiàn)和劇中人物形象的塑造，實(shí)現(xiàn)舞臺效果的統(tǒng)一。

追光在舞臺劇中的第三方面的作用：表現(xiàn)突出重點(diǎn)。

　　有這樣的情況，劇中一個主要角色較長時間被追光跟著，但由于戲劇情節(jié)的發(fā)展變化，在一個特定時刻不一定處于舞臺表現(xiàn)的首要地位，而要降為次要地位。還是以《魚美人》的劇情為例，當(dāng)獵人遇到那群魔女、三個妖女，以及那條蛇之后的過程，劇情在一步步的發(fā)展，繼獵人之后其他的角色也先后參與到舞蹈之中，按劇本的要求，導(dǎo)演以及燈光設(shè)計者在舞蹈處理上，都應(yīng)把新發(fā)生的情節(jié)向觀眾交待清楚，這也是符合觀眾心理要求的。此時在燈光安排上必須把照射獵人追光的光圈縮小，亮度減弱，把重點(diǎn)讓位給其他角色，若不進(jìn)行調(diào)整，會干擾觀眾的視線。當(dāng)然，在獵人與蛇以及其他舞要交流的時候再適當(dāng)?shù)膶⒐馊Ψ糯螅舛燃訌?qiáng)這是必要的，也是附合觀眾心理要求的。

　　追光在舞臺劇中的第四方面作用：在表現(xiàn)劇情、發(fā)展劇情的作用。

　　在宮殿，山妖企圖用毒酒害死獵人時，人參上來打掉酒杯，燈光突滅，舞臺上全黑，繼而兩束黃的追光照射在人參和獵人身上，這兩束追光不僅突出了人參指引獵人繼續(xù)前進(jìn)去找魚美人的啞劇情節(jié)，而且對全劇的發(fā)展起到了承上啟下的作用。當(dāng)獵人在一束大而亮的淺黃色追光中繼續(xù)去找魚美人時，發(fā)現(xiàn)山妖在一高處正要向他射箭，這時突然山妖陷沒，光柱兩側(cè)兩個淺藍(lán)色追光開啟在深藍(lán)色的背幕上形成兩個光圈大小，顏色深淺完全相同的光斑，而兩個完全雷同的魚美人的身影在其中起舞。如此美麗動人的場景很耐人尋味，為劇情的下一步發(fā)展埋下了伏筆——隨后魚美人從高處下來后，一大群魚美人魚貫而出。山妖繼續(xù)施展他的魔術(shù)，企圖以假亂真迷惑獵人，這時追光的運(yùn)用，為劇情的發(fā)展變化和舞劇藝術(shù)表現(xiàn)手法增添了光彩。

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