日期：2016/7/1 來(lái)源：中國(guó)演藝科技網(wǎng)

1 總述

“返送”是由英文“Fold-back”翻譯的術(shù)語(yǔ)，它又被稱(chēng)為“舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)（Stage Monitoring）”，筆者綜合上述兩種說(shuō)法，稱(chēng)其為“舞臺(tái)返送”。舞臺(tái)返送系統(tǒng)是當(dāng)代聲頻系統(tǒng)當(dāng)中不可或缺的重要組成部分，它承擔(dān)了為演員提供聲音信號(hào)的重要作用，幫助他們?cè)诟鞣N舞臺(tái)環(huán)境下能夠更好地聽(tīng)到自身、樂(lè)隊(duì)、樂(lè)團(tuán)的演唱演奏，以及伴奏帶及點(diǎn)號(hào)提示等相關(guān)內(nèi)容。這些信號(hào)的饋送音量、比例、音質(zhì)直接決定了演員的表演狀態(tài)，對(duì)他們的演奏平衡、動(dòng)態(tài)、音準(zhǔn)以及節(jié)奏都有著至關(guān)重要的影響。將傳聲器輸入通過(guò)音分（Audio Splitter）分離開(kāi)來(lái)，為演員提供一套包括調(diào)音臺(tái)和返送揚(yáng)聲器在內(nèi)的完整聲頻系統(tǒng)，并由專(zhuān)門(mén)的返送調(diào)音師來(lái)進(jìn)行操作，這已成為了大中型演出當(dāng)中的慣例。

相比主擴(kuò)調(diào)音的設(shè)置和操作，舞臺(tái)返送調(diào)音更為復(fù)雜，考慮的問(wèn)題更多，也更加需要根據(jù)實(shí)際情況做出快速的調(diào)整和有限度的妥協(xié)。主擴(kuò)調(diào)音師只需要針對(duì)觀眾這一個(gè)群體制作聲音，而返送調(diào)音師則需要根據(jù)舞臺(tái)上不同演員的需求制作多種信號(hào)。不僅如此，返送調(diào)音師還需要管理所有基于音分分配的輸入信號(hào)，并承擔(dān)對(duì)講系統(tǒng)的搭建和設(shè)置工作。

雖然舞臺(tái)返送調(diào)音工作往往需要根據(jù)演員的實(shí)際要求來(lái)進(jìn)行，但也并非毫無(wú)規(guī)律和依據(jù)?？偟膩?lái)說(shuō)，舞臺(tái)返送系統(tǒng)的搭建和設(shè)置是比較復(fù)雜的，它要求調(diào)音師同時(shí)完成多種不同功能的任務(wù)，并且同時(shí)滿足多個(gè)群體的需求。因此在系統(tǒng)的連接設(shè)置和調(diào)試上需要很強(qiáng)的邏輯性和條理性，這樣才能夠在具體操作當(dāng)中做到快速、準(zhǔn)確，并且根據(jù)實(shí)際需求做到靈活調(diào)整。

2 舞臺(tái)返送系統(tǒng)的構(gòu)成及功能

一個(gè)舞臺(tái)返送系統(tǒng)由5個(gè)主要部分組成，分別是：返送調(diào)音臺(tái)、返送揚(yáng)聲器、入耳式返送、個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)及對(duì)講系統(tǒng)。下面對(duì)這5個(gè)部分功能做簡(jiǎn)要介紹。

2.1 返送調(diào)音臺(tái)

返送調(diào)音臺(tái)作為舞臺(tái)返送系統(tǒng)的核心部分，是整個(gè)系統(tǒng)的樞紐。它承擔(dān)母線分配、監(jiān)聽(tīng)、效果處理和輸出比例調(diào)整的重要功能。返送調(diào)音臺(tái)的設(shè)置方法決定了整個(gè)工作過(guò)程是否快速合理。目前，因演出各方面的配置復(fù)雜，通常需要使用配有較多輸出母線的數(shù)字調(diào)音臺(tái)才能完成舞臺(tái)返送制作的任務(wù)。

2.2 返送揚(yáng)聲器

返送揚(yáng)聲器主要有三種：地板式返送揚(yáng)聲器、側(cè)返揚(yáng)聲器（Side-Fill）和用于返送的超低音揚(yáng)聲器。返送揚(yáng)聲器是能夠承擔(dān)極大負(fù)荷的揚(yáng)聲器，往往需要在極高的輸出功率下進(jìn)行工作，尤其是搖滾樂(lè)等電聲音樂(lè)會(huì)環(huán)境下。

地板式返送揚(yáng)聲器通常為同軸或非同軸設(shè)計(jì)的兩分頻點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器，常用來(lái)為單獨(dú)某一位歌手或演奏者提供返送（本文不討論均勻分布在舞臺(tái)臺(tái)唇的、且只饋送單一信號(hào)的地板式揚(yáng)聲器組），設(shè)置方式可以是單聲道，也可以是立體聲，也可以是兩組（4只）揚(yáng)聲器以軸對(duì)稱(chēng)方式送2組立體聲信號(hào)，信號(hào)的饋送內(nèi)容則完全根據(jù)演員的要求來(lái)進(jìn)行設(shè)定。由于地板式返送揚(yáng)聲器低頻響應(yīng)的下潛程度和能夠還原的能量強(qiáng)度較為有限，因此針對(duì)低頻還原要求較高的情況，就需要增加額外的超低音揚(yáng)聲器來(lái)對(duì)其進(jìn)行低頻補(bǔ)充。在電聲樂(lè)隊(duì)當(dāng)中，通常需要使用這種揚(yáng)聲器設(shè)置的是鼓手，在向其饋送底鼓和貝司等低音信號(hào)時(shí)，需要以適當(dāng)?shù)谋壤腿氤蛽P(yáng)聲器。貝司手由于身旁配有相應(yīng)的貝司揚(yáng)聲器，因此不需要單獨(dú)的超低音揚(yáng)聲器。

側(cè)返揚(yáng)聲器在大型舞臺(tái)的返送制作當(dāng)中有著重要的作用。它使用2組常規(guī)的全頻段揚(yáng)聲器（帶有超低系統(tǒng)的點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器或線陣列揚(yáng)聲器）位于舞臺(tái)上下臺(tái)口處，靠近臺(tái)唇，指向舞臺(tái)上的演員。側(cè)返揚(yáng)聲器主要應(yīng)用于電聲樂(lè)隊(duì)、歌劇、音樂(lè)劇（包括戲?。┖徒豁憳?lè)隊(duì)的臺(tái)上擴(kuò)聲。對(duì)于歌劇和音樂(lè)劇，使用側(cè)返揚(yáng)聲器出于舞臺(tái)美觀的考慮，返送揚(yáng)聲器不會(huì)出現(xiàn)在觀眾的視線當(dāng)中，饋送信號(hào)的內(nèi)容主要包括樂(lè)池樂(lè)隊(duì)、后臺(tái)樂(lè)隊(duì)以及演員的臺(tái)詞和演唱等；當(dāng)然，音樂(lè)劇擴(kuò)聲中使用的返送揚(yáng)聲器有多種設(shè)置方法，側(cè)返僅為其中一種，與其他方式搭配使用。對(duì)于交響樂(lè)隊(duì)，由于樂(lè)隊(duì)成員之間有著天然的平衡，因此，側(cè)返揚(yáng)聲器的主要饋送指揮說(shuō)話（用于排練）、獨(dú)奏、獨(dú)唱演員以及主持人的信號(hào)等內(nèi)容。在上述兩種情況下，側(cè)返揚(yáng)聲器的使用需要覆蓋整個(gè)舞臺(tái)，因此往往不只一組，且每組揚(yáng)聲器發(fā)出的聲壓級(jí)相對(duì)較低。而對(duì)于電聲樂(lè)隊(duì)的演出來(lái)說(shuō)，側(cè)返揚(yáng)聲器通常只設(shè)一組，往往伴隨很高的回放聲壓級(jí)，向演員饋送演唱演奏的全部?jī)?nèi)容以塑造一種整體感，在回放聲壓級(jí)較低時(shí)，可以塑造一種環(huán)境感，尤其是室外演出時(shí)效果十分明顯。

2.3 入耳式返送

入耳式返送這一術(shù)語(yǔ)來(lái)自于英文“IEM（In-Ear-Monitor）”，它通過(guò)入耳式的耳機(jī)直接向演員饋送返送信號(hào)。這種方式對(duì)舞臺(tái)上嘈雜的環(huán)境有著良好的隔離作用，可以幫助演員以更小的聲壓級(jí)更加清楚地聽(tīng)見(jiàn)聲音，因此大大降低了舞臺(tái)上揚(yáng)聲器系統(tǒng)的整體聲壓級(jí)，進(jìn)而減小了發(fā)生回授的可能性。入耳式返送在伴奏和獨(dú)奏拾音并存的演出當(dāng)中有著非常重要的作用，尤其在演員需要聽(tīng)取點(diǎn)號(hào)、樂(lè)隊(duì)首席指示以及導(dǎo)演指示等信號(hào)的情況下，入耳式返送有著不可替代的作用。入耳式返送的傳輸方式可以是有線傳輸，也可以是無(wú)線傳輸，信號(hào)饋送既可以是單聲道模式，也可以是立體聲模式，在此不做贅述。

2.4 個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)

個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)是基于網(wǎng)絡(luò)化的音頻傳輸協(xié)議來(lái)進(jìn)行信號(hào)傳輸和分配的舞臺(tái)返送系統(tǒng)，它的實(shí)質(zhì)是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)分配器連接的多個(gè)音頻矩陣。由返送調(diào)音師向網(wǎng)絡(luò)分配器輸送經(jīng)過(guò)制作和調(diào)整的若干信號(hào)組（例如架子鼓、鍵盤(pán)等）或單個(gè)信號(hào)（例如獨(dú)唱、獨(dú)奏、點(diǎn)號(hào)等），由網(wǎng)絡(luò)分配器（以Aviom D800-Dante為例）向各個(gè)機(jī)站（以Aviom A360個(gè)人監(jiān)聽(tīng)混音器為例，見(jiàn)圖1）饋送上述信號(hào)。每個(gè)演員都配有一個(gè)機(jī)站，他們可以按照自身的需求靈活調(diào)整上述信號(hào)的音量比例。這種個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)大大減輕了返送調(diào)音師的工作負(fù)擔(dān)，為演員提供了更為靈活的調(diào)整機(jī)制，提高了工作效率。因而在諸多大型演唱會(huì)和綜藝節(jié)目當(dāng)中都得到了廣泛的應(yīng)用。

2.5 對(duì)講系統(tǒng)

這里的對(duì)講系統(tǒng)特指主擴(kuò)調(diào)音師和返送調(diào)音師之間、調(diào)音師和演員之間，以及調(diào)音師、演員和導(dǎo)演之間的相互通信所需要的系統(tǒng)（這里不涉及演出當(dāng)中各個(gè)部門(mén)在溝通過(guò)程中所使用的內(nèi)部通信〔Inter-com〕系統(tǒng)）。在排練和演出的過(guò)程中（主要是在排練過(guò)程中），調(diào)音師和導(dǎo)演需要和演員進(jìn)行有效的溝通，以便及時(shí)、確切地發(fā)出指令，同時(shí)了解演員的需求；同時(shí)，主擴(kuò)調(diào)音師和返送調(diào)音師之間也需要進(jìn)行緊密而有效的溝通。尤其是在大型演出當(dāng)中，對(duì)講系統(tǒng)的搭建是非常重要的環(huán)節(jié)。一個(gè)最為基本的對(duì)講系統(tǒng)包括4支對(duì)講傳聲器、2只監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器、舞臺(tái)上演員所使用的返送揚(yáng)聲器和入耳式耳機(jī)。4支對(duì)講傳聲器分別設(shè)置在主擴(kuò)調(diào)音師、返送調(diào)音師、樂(lè)隊(duì)首席以及導(dǎo)演身邊，其中導(dǎo)演通常使用無(wú)線傳聲器，另外3支傳聲器常見(jiàn)為帶開(kāi)關(guān)的動(dòng)圈式傳聲器；2只監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器則分別位于主擴(kuò)調(diào)音師和返送調(diào)音師身旁。這些傳聲器和監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器連接到返送調(diào)音臺(tái)，以便進(jìn)行靈活的分配，詳見(jiàn)后文第四部分。

3 舞臺(tái)返送系統(tǒng)的連接

舞臺(tái)返送系統(tǒng)的連接，是通過(guò)返送調(diào)音臺(tái)不同的輸出母線與不同組別的揚(yáng)聲器、入耳式返送、個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)分配器以及對(duì)講揚(yáng)聲器相連接，滿足饋送靈活、互不干擾、邏輯清晰和操作便捷的要求。

3.1 通過(guò)調(diào)音臺(tái)主輸出饋送信號(hào)

調(diào)音臺(tái)的主輸出是調(diào)音臺(tái)最為基本的母線，它將來(lái)自于各個(gè)輸入通道上的推子后的信號(hào)進(jìn)行加和，并通過(guò)立體聲的方式進(jìn)行輸出。通常使用主輸出來(lái)饋送舞臺(tái)上最為重要的一組立體聲信號(hào)，比如主唱使用的立體聲地板式返送揚(yáng)聲器、立體聲入耳式返送，或者側(cè)返揚(yáng)聲器。

由于調(diào)音臺(tái)的主輸出具有唯一性，因此它的信號(hào)連接方式也決定了其他返送設(shè)備的連接方式。例如，如果將主唱的入耳式返送通過(guò)主輸出送出，那么其他所有立體聲返送信號(hào)就必須通過(guò)推子前的立體聲輔助輸出來(lái)送出?？偟膩?lái)說(shuō)，通過(guò)調(diào)音臺(tái)主輸出進(jìn)行饋送的信號(hào)一定是整場(chǎng)演出當(dāng)中需要時(shí)刻跟隨調(diào)整的，尤其是輸入通道的開(kāi)關(guān)，它影響所有推子前輸出信號(hào)是否能夠送出。例如，在某些曲目當(dāng)中，需要對(duì)不演奏的樂(lè)器進(jìn)行啞音（Mute）處理。當(dāng)輔助輸出的信號(hào)提取點(diǎn)為推子前（Pre Fader）、Mute后（Post Mute）時(shí)，一旦輸入通道的啞音開(kāi)關(guān)打開(kāi)，該通道送往所有輔助輸出的信號(hào)就會(huì)被切斷，這也是需要的；反之，如果只將某個(gè)輸入通道送往某個(gè)輔助輸出的啞音開(kāi)關(guān)打開(kāi)（在操作返送調(diào)音臺(tái)時(shí)，通常會(huì)使用FlipFader模式，將輔助輸出的發(fā)送量通過(guò)推子來(lái)進(jìn)行控制。在這種情況下，就很容易出現(xiàn)上述操作失誤），它仍然會(huì)出現(xiàn)在其他演員的返送當(dāng)中。因此，需要進(jìn)行取舍，決定主輸出用于入耳式返送（與立體聲地板式返送揚(yáng)聲器相同）還是側(cè)返揚(yáng)聲器?？偟脑瓌t如下：當(dāng)演出只有一位主要演員時(shí)（如演唱會(huì)的主角），主輸出用于入耳式返送（或地板式返送）；當(dāng)演出有若干位同等重要的演員時(shí)（如群星演唱，且同時(shí)登臺(tái)），主輸出則可以用于側(cè)返揚(yáng)聲器。當(dāng)然，還有一種非常少見(jiàn)的連接方式，是調(diào)音臺(tái)主輸出既不連接主唱返送，也不連接側(cè)返，而是用于監(jiān)聽(tīng)用途，第四部分進(jìn)行詳述。

3.2 通過(guò)調(diào)音臺(tái)的輔助輸出饋送信號(hào)

通過(guò)調(diào)音臺(tái)的輔助輸出來(lái)進(jìn)行返送信號(hào)的饋送是返送調(diào)音中最為常見(jiàn)的設(shè)置方式。由于輔助輸出信號(hào)提取點(diǎn)靈活可選，可以保證調(diào)音臺(tái)各個(gè)輸出之間的比例互不干擾，因此，可以適用于所有返送輸出的需求。在需要重視調(diào)音臺(tái)輔助輸出的信號(hào)提取點(diǎn)是推子前（Pre）還是推子后（Post）的同時(shí)，還需要重視推子前（Pre）當(dāng)中仍有不同選項(xiàng)。例如，Avid Venue調(diào)音臺(tái)當(dāng)中針對(duì)推子前還有Pre EQ和PreMute的進(jìn)一步選擇，它們分別表示輔助發(fā)送不受通道效果器和啞音按鈕的控制。Pre EQ通常在一張調(diào)音臺(tái)既負(fù)責(zé)主擴(kuò)又負(fù)責(zé)返送時(shí)選擇，以保證調(diào)音師針對(duì)觀眾進(jìn)行的音色調(diào)整不會(huì)影響到舞臺(tái)上的演員；而Pre Mute則會(huì)用在參考信號(hào)送出的情況下。在獨(dú)立的返送制作當(dāng)中，必須要避免Pre EQ和PreMute的使用。輔助輸出既可以使用單聲道模式，也可以使用立體聲模式，其左右關(guān)系需和調(diào)音臺(tái)主輸出相同，即保證“演員視角”；此外，對(duì)于立體聲輔助輸出來(lái)說(shuō)，使用“Follow Channel Pan”這一選項(xiàng)，使立體聲輔助輸出當(dāng)中的聲像與輸入信號(hào)的聲像保持一致，這樣能夠大大提高工作效率，節(jié)省設(shè)置時(shí)間。

此外，對(duì)于鼓手使用的超低音揚(yáng)聲器，信號(hào)的輔助輸出也應(yīng)采用推子前的模式，這樣，如果改變主輸出母線當(dāng)中的底鼓音量時(shí)，鼓手超低中底鼓的發(fā)送量就不會(huì)跟著發(fā)生改變。這與主擴(kuò)調(diào)音當(dāng)中通過(guò)推子后的輔助輸出來(lái)連接超低系統(tǒng)的方式是截然不同的。

3.3 通過(guò)調(diào)音臺(tái)的矩陣輸出饋送信號(hào)

矩陣的實(shí)質(zhì)是矩陣調(diào)音臺(tái)，應(yīng)從輸入和輸出兩方面來(lái)對(duì)它進(jìn)行考察。矩陣調(diào)音臺(tái)的輸入端可以調(diào)用調(diào)音臺(tái)的任意輸出母線（主輸出、編組輸出和輔助輸出）和任意輸入通道（傳聲器輸入、效果返回等），對(duì)其比例進(jìn)行調(diào)整后在輸出端進(jìn)行輸出。因此，使用矩陣輸出往往伴隨著編組輸出和輔助輸出。

調(diào)音臺(tái)的矩陣輸出在返送調(diào)音中使用相對(duì)較少，它主要針對(duì)的情況是：有多個(gè)歌手，在要求不是很高的情況下同時(shí)使用多個(gè)入耳式返送。先將樂(lè)隊(duì)的所有輸入通道進(jìn)行編組，該編組作為矩陣調(diào)音臺(tái)的一組輸入（見(jiàn)圖2），然后將幾位歌手的傳聲器信號(hào)分別作為矩陣調(diào)音臺(tái)的輸入。當(dāng)樂(lè)隊(duì)音色和平衡比例調(diào)整完畢后，再將樂(lè)隊(duì)與各個(gè)歌手的傳聲器比例在矩陣輸出中做進(jìn)一步的平衡。這種方式避免了為每個(gè)歌手逐個(gè)調(diào)整樂(lè)隊(duì)比例的情況，用同一個(gè)樂(lè)隊(duì)信號(hào)滿足所有歌手，但同時(shí)保證所有的人聲信號(hào)比例可調(diào)。

4 舞臺(tái)返送系統(tǒng)設(shè)置中的問(wèn)題

4.1監(jiān)聽(tīng)的問(wèn)題

監(jiān)聽(tīng)的問(wèn)題是返送調(diào)音師在實(shí)際工作中面臨的較為復(fù)雜、重要的問(wèn)題。調(diào)音師身處舞臺(tái)側(cè)面，與舞臺(tái)上的演員所處的聲音環(huán)境不同，這種不同具體表現(xiàn)在是否聽(tīng)見(jiàn)樂(lè)器直達(dá)聲，聽(tīng)到來(lái)自周?chē)鷺?lè)器的聲音的大小以及聽(tīng)到主擴(kuò)揚(yáng)聲器系統(tǒng)聲音的大小等。但要保證調(diào)音師與演奏者從地板式返送和入耳式返送當(dāng)中聽(tīng)到內(nèi)容一致，有效的監(jiān)聽(tīng)是返送調(diào)音師開(kāi)展工作的前提和依據(jù)。

調(diào)音臺(tái)的監(jiān)聽(tīng)工作通過(guò)監(jiān)聽(tīng)母線來(lái)完成，返送調(diào)音師通常身旁設(shè)置立體聲的板式返送揚(yáng)聲器和入耳式耳機(jī)作為聽(tīng)音工具，將不同的信號(hào)送到上述回放設(shè)備中進(jìn)行監(jiān)聽(tīng)。在返送調(diào)音的工作中，調(diào)音師往往需要在監(jiān)聽(tīng)母線中獲得：

（1）某一輸入通道的信號(hào)；

（2）某一個(gè)返送揚(yáng)聲器（耳機(jī)）中的混合信號(hào)。

在實(shí)際的調(diào)音臺(tái)設(shè)置中，通常需要考慮的影響因素：

（1）在輸出通道上對(duì)返送揚(yáng)聲器（耳機(jī)）進(jìn)行的均衡修正； （2）推子前監(jiān)聽(tīng)的信號(hào)提取點(diǎn)； （3）推子前監(jiān)聽(tīng)與推子后監(jiān)聽(tīng)的音量跳變。 監(jiān)聽(tīng)某一輸入通道的意義主要有兩個(gè)方面：一是確認(rèn)信號(hào)是否正常，比如傳聲器是否安裝正確，信號(hào)通路是否有問(wèn)題，等等；二是監(jiān)聽(tīng)話放、均衡和動(dòng)態(tài)效果施加給信號(hào)之后所獲得的效果。通過(guò)將輸入通道設(shè)置為推子前監(jiān)聽(tīng)，很容易滿足第一個(gè)功能，而多數(shù)數(shù)字調(diào)音臺(tái)推子前監(jiān)聽(tīng)的信號(hào)提取點(diǎn)為效果器之后，因此即使不把推子推起來(lái)，也可以聽(tīng)到均衡和動(dòng)態(tài)效果器施加在信號(hào)上的效果，第二個(gè)功能也可以滿足。監(jiān)聽(tīng)某一返送揚(yáng)聲器（耳機(jī)）當(dāng)中的混合信號(hào)，就是監(jiān)聽(tīng)調(diào)音臺(tái)某一輸出母線的推子后信號(hào)，它的意義在于監(jiān)聽(tīng)某個(gè)演員所聽(tīng)到整體信號(hào)中各個(gè)樂(lè)器的音色和比例是否適宜。通過(guò)對(duì)輸出通道做推子后的監(jiān)聽(tīng)，這一功能很容易被滿足。對(duì)于無(wú)線入耳式返送，調(diào)音師可以通過(guò)佩戴與歌手同頻率的腰包接收器來(lái)監(jiān)聽(tīng)歌手聽(tīng)到的信號(hào)；對(duì)于個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，則可以通過(guò)在調(diào)音臺(tái)處設(shè)置與演奏者相同的機(jī)站來(lái)進(jìn)行監(jiān)聽(tīng)。 上述兩種監(jiān)聽(tīng)方式也反映了返送調(diào)音操作的一般步驟。首先，請(qǐng)演員演奏，選擇輸入通道推子前監(jiān)聽(tīng)（以下將“輸入通道推子前監(jiān)聽(tīng)”簡(jiǎn)寫(xiě)為“輸入監(jiān)聽(tīng)”，將“輸出通道推子后監(jiān)聽(tīng)”簡(jiǎn)寫(xiě)為“輸出監(jiān)聽(tīng)”），進(jìn)行話放調(diào)整和快速的均衡以及動(dòng)態(tài)效果調(diào)整；其次，選擇該演員所對(duì)應(yīng)的輸出通道，啟動(dòng)推子后監(jiān)聽(tīng)，然后將該輸入信號(hào)發(fā)送到監(jiān)聽(tīng)狀態(tài)下的輸出母線上；最后，根據(jù)此時(shí)監(jiān)聽(tīng)得到的聲音，對(duì)音量和音色做進(jìn)一步微調(diào)。 根據(jù)上文的描述，返送調(diào)音臺(tái)監(jiān)聽(tīng)的設(shè)置與主擴(kuò)調(diào)音臺(tái)似乎沒(méi)有區(qū)別?，F(xiàn)在把均衡修正的因素考慮進(jìn)來(lái)。舞臺(tái)上的演員所聽(tīng)到的某一聲音，通常經(jīng)過(guò)了三重均衡修正：（1）輸入通道均衡對(duì)信號(hào)的修飾；（2）輸出通道均衡對(duì)返送揚(yáng)聲器（耳機(jī)）整體音色的修飾（參量均衡）；（3）輸出通道均衡對(duì)返送揚(yáng)聲器進(jìn)行的回授修正（圖示均衡）。當(dāng)均衡修正出現(xiàn)后，監(jiān)聽(tīng)模塊的設(shè)置就變得復(fù)雜了。這種復(fù)雜情況來(lái)自于監(jiān)聽(tīng)母線在不同的監(jiān)聽(tīng)環(huán)節(jié)是否能夠體現(xiàn)上述均衡修正效果。對(duì)于輸入監(jiān)聽(tīng)和輸出監(jiān)聽(tīng)需要同時(shí)聽(tīng)到上述三種效果。監(jiān)聽(tīng)母線本身是不存在均衡修正的，因此在輸出監(jiān)聽(tīng)環(huán)節(jié)聽(tīng)到全部三種均衡修正效果是沒(méi)有問(wèn)題的，主要問(wèn)題存在于如何在輸入監(jiān)聽(tīng)時(shí)正確還原音色修飾均衡和回授修正均衡。 舞臺(tái)返送系統(tǒng)在設(shè)備選型上的一個(gè)基本要求，就是所有地板式返送揚(yáng)聲器必須采用同品牌同型號(hào)的產(chǎn)品，無(wú)論演員還是調(diào)音師都是如此。這里僅討論地板式返送揚(yáng)聲器的問(wèn)題，暫不考慮入耳式耳機(jī)。一方面因?yàn)槿攵蕉鷻C(jī)不需要回授均衡修正，另一方面也無(wú)法要求調(diào)音師配備與所有演員都相同的耳機(jī)（即使有那么多耳機(jī)，工作時(shí)也來(lái)不及更換）。當(dāng)使用的設(shè)備為外分頻揚(yáng)聲器時(shí)，揚(yáng)聲器的音色修飾可以通過(guò)處理器內(nèi)部的均衡來(lái)進(jìn)行，在這種情況下，均衡對(duì)于揚(yáng)聲器的音色修飾可視為揚(yáng)聲器的自身屬性，可以不考慮其影響。但是，當(dāng)使用的設(shè)備為內(nèi)分頻揚(yáng)聲器時(shí)，往往需要使用調(diào)音臺(tái)輸出通道上的參量均衡來(lái)對(duì)其進(jìn)行音色上的調(diào)整。而這種調(diào)整無(wú)法體現(xiàn)在輸入監(jiān)聽(tīng)母線上，回授修正均衡也是如此。這種情況導(dǎo)致調(diào)音師在輸入監(jiān)聽(tīng)時(shí)所聽(tīng)到的效果與演員所使用揚(yáng)聲器的實(shí)際效果差別很大，因此不具有代表性。這里提供兩種解決方案。 （1）從操作習(xí)慣上規(guī)避這一問(wèn)題。降低輸入監(jiān)聽(tīng)的作用，僅通過(guò)它來(lái)確認(rèn)信號(hào)是否正常并進(jìn)行增益調(diào)整，將音色調(diào)節(jié)的工作放在輸出監(jiān)聽(tīng)端進(jìn)行。但這種方法的缺陷在于，一旦演出開(kāi)始，所有演員開(kāi)始演奏，就無(wú)法在監(jiān)聽(tīng)單一信號(hào)時(shí)獲得正確的音色，只能通過(guò)監(jiān)聽(tīng)輸出的混合信號(hào)來(lái)對(duì)單一信號(hào)的音色進(jìn)行調(diào)整。 （2）借助調(diào)音臺(tái)的主輸出母線來(lái)進(jìn)行輸入信號(hào)的監(jiān)聽(tīng)，前文已提及。這種設(shè)置有兩個(gè)要點(diǎn)：第一，主輸出端口無(wú)需連接任何設(shè)備；第二，將音色修飾均衡和回授修正均衡施加在主輸出母線上。在進(jìn)行輸入監(jiān)聽(tīng)時(shí)，選擇調(diào)音臺(tái)主輸出的輸出監(jiān)聽(tīng)，并將需要監(jiān)聽(tīng)的通道推子推到0 dB，即可進(jìn)行所有調(diào)試。這種方法的優(yōu)勢(shì)在于輸入監(jiān)聽(tīng)能夠完全還原三重均衡修正的作用，并且在演出過(guò)程當(dāng)中，可以單獨(dú)監(jiān)聽(tīng)某一路輸入信號(hào)，對(duì)其進(jìn)行準(zhǔn)確的音色處理；缺陷在于操作過(guò)程較為復(fù)雜，并且占用主輸出母線，對(duì)通道的啞音操作造成了不便。當(dāng)使用主輸出母線進(jìn)行輸入監(jiān)聽(tīng)時(shí)，就必須用輔助輸出的方式來(lái)饋送主唱的返送信號(hào)。當(dāng)調(diào)音師在不同曲目間對(duì)部分通道進(jìn)行啞音操作時(shí)，必須切回主輸出界面，這種方式比較容易導(dǎo)致誤操作。當(dāng)然，在排練充分的情況下，也可以使用調(diào)音臺(tái)的自動(dòng)化快照來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。 4.2 對(duì)講系統(tǒng)連接的問(wèn)題 對(duì)講系統(tǒng)的連接由主擴(kuò)調(diào)音師、返送調(diào)音師、樂(lè)隊(duì)首席以及導(dǎo)演的多方對(duì)講需求來(lái)決定。靈活性和隱私性是對(duì)講系統(tǒng)連接過(guò)程當(dāng)中需要注意的兩個(gè)問(wèn)題。對(duì)講系統(tǒng)的靈活性主要體現(xiàn)在主擴(kuò)調(diào)音師、返送調(diào)音師、演員和導(dǎo)演之間的對(duì)話需要靈活互通，任何一方的對(duì)講信號(hào)能夠靈活地到達(dá)另外三方。通常的解決方案如圖3所示，將所有的對(duì)講傳聲器（輸入）和所有的對(duì)講揚(yáng)聲器（輸出）都連接在返送調(diào)音臺(tái)上，由返送調(diào)音師通過(guò)輔助輸出的方式送達(dá)各處。這種連接方式就需要在主擴(kuò)和返送調(diào)音臺(tái)之間使用1進(jìn)1出兩個(gè)通道，將主擴(kuò)調(diào)音師使用的對(duì)講傳聲器（輸入）和對(duì)講揚(yáng)聲器（輸出）接入返送調(diào)音臺(tái)。圖3 對(duì)講系統(tǒng)的靈活互通 對(duì)講系統(tǒng)的隱私性主要體現(xiàn)在返送調(diào)音臺(tái)在輔助輸出的發(fā)送方式上，返送調(diào)音師既要確保導(dǎo)演和音響師對(duì)于演員的指令能夠順利傳達(dá)，也要保證在需要的時(shí)候?qū)?duì)講內(nèi)容限制在音響師和音響師之間，或者是兩位音響師和導(dǎo)演之間。 這里有幾個(gè)注意點(diǎn)。 （1）返送調(diào)音師的傳聲器信號(hào)不送返送調(diào)音師的對(duì)講揚(yáng)聲器，主擴(kuò)調(diào)音師的傳聲器信號(hào)不送主擴(kuò)調(diào)音師的對(duì)講揚(yáng)聲器，這主要是為了避免回授問(wèn)題。 （2）導(dǎo)演和樂(lè)隊(duì)首席的傳聲器信號(hào)需要同時(shí)送往主擴(kuò)調(diào)音師和返送調(diào)音師的對(duì)講揚(yáng)聲器，并且保持始終打開(kāi)。 （3）調(diào)音師和導(dǎo)演的傳聲器信號(hào)需要有選擇性地送給演員的耳機(jī)和返送揚(yáng)聲器。兩位調(diào)音師之間的對(duì)話通常不希望被演員聽(tīng)到，而導(dǎo)演和調(diào)音師的對(duì)講傳聲器在演出過(guò)程當(dāng)中是嚴(yán)禁送入返送揚(yáng)聲器的。在某些演出制作當(dāng)中，導(dǎo)演的對(duì)講傳聲器在演出過(guò)程中需要饋送給部分演員的耳機(jī)返送。 因此，主擴(kuò)調(diào)音師、返送調(diào)音師、樂(lè)隊(duì)首席和導(dǎo)演的對(duì)講傳聲器應(yīng)通過(guò)推子前的方式饋送給兩位調(diào)音師的對(duì)講揚(yáng)聲器，只要輸入通道的啞音鍵關(guān)閉，就可以進(jìn)行即時(shí)的通話；而上述四方的對(duì)講傳聲器應(yīng)通過(guò)推子后的方式饋送給臺(tái)上所有演員，任何一方需要和演員通話時(shí)，只需將輸入通道的推子推起，就能夠?qū)?duì)講信號(hào)送往演員的耳機(jī)或返送揚(yáng)聲器當(dāng)中。 4.3 返送調(diào)音的混響設(shè)置問(wèn)題 有時(shí)，演員需要在返送揚(yáng)聲器或者入耳式返送當(dāng)中聽(tīng)到某些信號(hào)的混響，比較常見(jiàn)的情況是人聲、聲學(xué)吉他以及一些管樂(lè)器的演奏者，希望聽(tīng)到自己的演唱或演奏帶有混響，但并不希望聽(tīng)到其他演奏者的樂(lè)器帶有混響。 在主擴(kuò)調(diào)音的過(guò)程中，可以通過(guò)1個(gè)輔助輸出母線，將多個(gè)不同的輸入信號(hào)同時(shí)發(fā)送給同一個(gè)混響器，通過(guò)發(fā)送量的大小來(lái)調(diào)整干信號(hào)和濕信號(hào)的比例。這種工作方式對(duì)于返送調(diào)音就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。例如在一個(gè)樂(lè)隊(duì)當(dāng)中，吉他和長(zhǎng)笛演奏者希望他們的樂(lè)器在返送中帶有混響，如果僅通過(guò)1個(gè)輔助母線分別將吉他和長(zhǎng)笛的信號(hào)送入混響器，再將混響器的返回信號(hào)分別送給兩位演奏者的返送系統(tǒng)，就會(huì)出現(xiàn)這樣的情況：當(dāng)吉他演奏者需要更多的吉他混響時(shí)，長(zhǎng)笛演奏者返送系統(tǒng)當(dāng)中的吉他混響就會(huì)變大，在這種情況下，如果將混響器送往長(zhǎng)笛演奏者的信號(hào)整體減小，那么長(zhǎng)笛的混響在長(zhǎng)笛演奏者的返送系統(tǒng)當(dāng)中就會(huì)減小?？傊?dāng)改變某一樂(lè)器的混響量時(shí)，其他返送當(dāng)中該樂(lè)器的混響也會(huì)改變，需要混響的樂(lè)器越多，這種問(wèn)題就越明顯。 舉一個(gè)更加極端的例子：7位原生態(tài)歌手同時(shí)佩戴入耳式返送進(jìn)行表演，他們的唱法要求在耳機(jī)中給人聲加很大的混響。返送調(diào)音師通過(guò)7個(gè)不同的輔助輸出（AUX1?AUX7）分別饋送給這7個(gè)耳機(jī)，僅通過(guò)1個(gè)輔助輸出（AUX8）將他們的信號(hào)送給一臺(tái)混響器，再將混響返回信號(hào)分別送給7個(gè)耳機(jī)。對(duì)于每一位歌手來(lái)說(shuō)，自己的干信號(hào)需要大于其余歌手的濕信號(hào)（對(duì)于AUX1來(lái)說(shuō)，假設(shè)歌手1的干信號(hào)發(fā)送量為0，其余6位歌手的干信號(hào)發(fā)送量為-10，其他歌手的返送以此類(lèi)推），而他們聽(tīng)到的濕信號(hào)是一樣大的（假設(shè)所有歌手送往AUX8當(dāng)中的發(fā)送量都是0）。當(dāng)某一位歌手聽(tīng)到自己的干信號(hào)比其他歌手的干信號(hào)大，而自己的濕信號(hào)卻和其他歌手的濕信號(hào)相同時(shí)，第一反應(yīng)是覺(jué)得自己的混響不夠，進(jìn)而要求返送調(diào)音師將自己的混響增大。此時(shí)返送調(diào)音師能夠進(jìn)行的兩種操作，都會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題：如果將該歌手送往混響器的AUX8增大，那么在其他歌手的耳機(jī)當(dāng)中，這位歌手的混響就會(huì)變大，相對(duì)來(lái)說(shuō)，其他人自己的混響就會(huì)變?。蝗绻黾踊祉懫鞣祷厮屯摳枋值牧?，所有人的濕信號(hào)在他的耳機(jī)當(dāng)中會(huì)同時(shí)變大。 上述兩種操作都會(huì)引起歌手本人或者其他歌手的不滿，進(jìn)而引發(fā)更多無(wú)意義的調(diào)整。從原則上來(lái)說(shuō)，為每一個(gè)需要混響的演唱、演奏者提供一個(gè)單獨(dú)的混響是解決這一問(wèn)題的方法。但這種解決方案的弊端在于需要使用大量的輔助母線發(fā)送混響，很多調(diào)音臺(tái)在完成常規(guī)的母線連接之后，無(wú)法提供足夠的輔助輸出供給此項(xiàng)工作。在這一問(wèn)題上，SSL Live調(diào)音臺(tái)Stem母線或者個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)在每個(gè)機(jī)站上單獨(dú)的混響選擇提供了不錯(cuò)的解決方案。如果手中沒(méi)有這種工具，且輔助輸出資源耗盡時(shí)，也可以考慮在輸入通道上插入混響器，通過(guò)調(diào)整干濕比的方式來(lái)控制聲音的混響效果，雖然這種方法仍然存在局限性，但屬于一個(gè)合理的妥協(xié)范疇。 5 回授問(wèn)題 回授問(wèn)題是現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲工作者都必須面對(duì)的問(wèn)題，尤其是返送揚(yáng)聲器系統(tǒng)的回授，對(duì)演出成功與否起著至關(guān)重要的作用。回授是聲源被傳聲器拾取之后被擴(kuò)聲系統(tǒng)多次放大（揚(yáng)聲器發(fā)出的聲音再次被傳聲器拾?。┒a(chǎn)生的結(jié)果。如何從揚(yáng)聲器當(dāng)中獲得更大的聲壓級(jí)而不產(chǎn)生回授是所有工程師關(guān)注的重點(diǎn)。 回授的發(fā)生主要取決于兩個(gè)條件：增益條件和相位條件。比較聲源到達(dá)傳聲器的聲音信號(hào)和返送揚(yáng)聲器達(dá)到傳聲器的聲音信號(hào)（本文所研究的條件是1位演奏者使用1支傳聲器對(duì)應(yīng)1個(gè)返送揚(yáng)聲器的情況），當(dāng)兩者同時(shí)滿足增益條件和相位條件時(shí)，回授發(fā)生。 5.1 能夠獲得多少回授前增益 無(wú)論使用何種方法，都無(wú)法回避一個(gè)基本的原則：即系統(tǒng)整體增益（Unity Gain）為1時(shí)，回授開(kāi)始出現(xiàn)，這意味著當(dāng)揚(yáng)聲器到達(dá)傳聲器的聲能和聲源到達(dá)傳聲器的聲能相等時(shí)，系統(tǒng)開(kāi)始回授。假設(shè)傳聲器是一個(gè)全指向，在任何方向上對(duì)任意頻率的靈敏度相同的換能器，而返送系統(tǒng)對(duì)全頻段的信號(hào)有相同的放大增益。在這種情況下，只要返送揚(yáng)聲器到達(dá)傳聲器的聲能和聲源到達(dá)傳聲器的聲能相等，就會(huì)發(fā)生全頻段的回授。 在實(shí)際的返送系統(tǒng)當(dāng)中，使用的傳聲器具有指向型，對(duì)不同頻率的靈敏度有所不同，且返送系統(tǒng)對(duì)于不同頻段的放大增益也不相同。在這種情況下，系統(tǒng)在哪個(gè)頻段的整體增益最先到達(dá)1，或者說(shuō)揚(yáng)聲器到達(dá)傳聲器和聲源到達(dá)傳聲器的聲能在哪個(gè)頻段最早達(dá)到相等，哪個(gè)頻段就開(kāi)始回授。 同時(shí)，在考慮增益條件的基礎(chǔ)之上，還需要考慮兩個(gè)信號(hào)（在某些頻段）之間的相位關(guān)系。當(dāng)它們?cè)趥髀暺魈帩M足增益條件且相位差在±120°之內(nèi)（考慮距離差，相位差范圍通常相差若干個(gè)周期）時(shí)，系統(tǒng)開(kāi)始回授。相位條件的引入使得回授的問(wèn)題變得復(fù)雜化，需要考慮兩個(gè)信號(hào)在傳聲器處的相位干涉問(wèn)題，將干涉產(chǎn)生的信號(hào)增幅（或衰減）計(jì)入系統(tǒng)整體放大增益當(dāng)中：當(dāng)兩個(gè)信號(hào)在傳聲器處于抵消狀態(tài)時(shí)，系統(tǒng)的電學(xué)增益要高于兩個(gè)信號(hào)，這意味著可以從返送揚(yáng)聲器當(dāng)中獲得更高的聲能，這也是一部分工程師習(xí)慣于將返送揚(yáng)聲器的輸出做整體的相位極性返轉(zhuǎn)（Polarity）的原因。 5.2 如何處理回授問(wèn)題 針對(duì)回授產(chǎn)生的要素，也可以通過(guò)兩方面的手段來(lái)對(duì)其進(jìn)行處理。 首先，針對(duì)回授產(chǎn)生的增益條件，我們需要防止某些頻段的系統(tǒng)整體增益過(guò)早到達(dá)1，這可以從傳聲器和返送揚(yáng)聲器兩個(gè)方面入手。 （1）盡可能使用強(qiáng)指向性的傳聲器，且不同頻率的指向性應(yīng)盡可能相似。通常，傳聲器對(duì)高頻的指向性控制要優(yōu)于低頻，其指向性從低頻到高頻呈現(xiàn)逐漸增強(qiáng)的趨勢(shì)。在實(shí)際工作中，可以對(duì)傳聲器做適當(dāng)?shù)颓校℉igh-Pass）處理，通過(guò)衰減低頻能量來(lái)彌補(bǔ)指向性的不足，并且盡量將返送揚(yáng)聲器輻射的軸向?qū)χ鴤髀暺髦赶蛐宰钊醯牟糠?。此外，工程師還應(yīng)該努力和演員建立一個(gè)良好的溝通，改善其使用傳聲器的習(xí)慣，保證傳聲器的指向性不受破壞。這主要是由于部分傳聲器是通過(guò)聲學(xué)入口的方式來(lái)獲得指向性的，握住傳聲器頭的不良使用習(xí)慣堵住聲學(xué)入口，進(jìn)而破壞指向性。 （2）對(duì)于返送揚(yáng)聲器來(lái)說(shuō)，盡可能使其輸出頻率響應(yīng)達(dá)到一個(gè)平直的狀態(tài)，是防止某些頻段的系統(tǒng)增益過(guò)早達(dá)到1的關(guān)鍵。在這個(gè)問(wèn)題上，揚(yáng)聲器的分頻處理是最為重要的。返送揚(yáng)聲器通常使用兩分頻的設(shè)計(jì)，由于分頻網(wǎng)絡(luò)本身的特性，它的高音單元和低音單元?jiǎng)荼貢?huì)同時(shí)回放一部分相同的頻率，這兩個(gè)信號(hào)在聽(tīng)音區(qū)域的相互作用對(duì)于揚(yáng)聲器在這一頻率的指向性會(huì)有著復(fù)雜的影響。通常通過(guò)延時(shí)器將高音和低音單元間的物理間距進(jìn)行校準(zhǔn)，并借助極性反轉(zhuǎn)、IIR均衡器、FIR均衡器和全通濾波器等工具使其獲得一個(gè)平坦的頻率和相位響應(yīng)。 這種調(diào)試基于音頻測(cè)量的結(jié)果展開(kāi)，而測(cè)量結(jié)果受到測(cè)試傳聲器位置的影響，因此在進(jìn)行測(cè)試時(shí)，可以考慮將測(cè)試傳聲器放置在擴(kuò)聲工作中傳聲器實(shí)際擺放的位置上。由于揚(yáng)聲器的分頻問(wèn)題較為復(fù)雜，很多因素會(huì)影響揚(yáng)聲器的頻率和相位響應(yīng)，在此不做深入探討，僅提取重點(diǎn)加以說(shuō)明。 在正確的分頻處理之后，可以借助均衡器來(lái)進(jìn)行頻率響應(yīng)的進(jìn)一步修正。這種均衡修正來(lái)自于兩個(gè)方面： 一是對(duì)揚(yáng)聲器整體的頻率響應(yīng)做修正（通常作為無(wú)法對(duì)揚(yáng)聲器分頻網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行調(diào)整時(shí)的手段）； 二是在輸入通道上對(duì)輸入信號(hào)做衰減均衡處理，以補(bǔ)償現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲中近距離拾音帶來(lái)的部分能量過(guò)于突出的問(wèn)題，此為另一話題，在此不做贅述。 需要注意的是，當(dāng)使用普通的參量均衡和圖示均衡對(duì)輸入輸出通道進(jìn)行處理時(shí)，信號(hào)和系統(tǒng)的相位響應(yīng)也在發(fā)生著改變。一個(gè)均衡的使用可能同時(shí)緩解（或者加?。┝嗽鲆婧拖辔坏膯?wèn)題，這是聽(tīng)覺(jué)上所無(wú)法感知的。 針對(duì)回授產(chǎn)生的相位條件，除了將揚(yáng)聲器的輸出信號(hào)極性整體反轉(zhuǎn)之外，還可以使用全通濾波器的方式來(lái)對(duì)某些頻率的相位進(jìn)行反轉(zhuǎn)（SSL Live調(diào)音臺(tái)即可實(shí)現(xiàn)此功能）。當(dāng)然，在實(shí)際工作中能夠大量使用全通濾波器的機(jī)會(huì)很少，即便如此，也應(yīng)該學(xué)會(huì)從相位的角度處理回授問(wèn)題。 當(dāng)兩個(gè)同頻率、同強(qiáng)度的信號(hào)在相位差在±120°以?xún)?nèi)時(shí)，它們相互作用的結(jié)果是增幅的，可以看作某一頻率的兩個(gè)聲波在傳聲器處進(jìn)行了某種程度的疊加，即到達(dá)該位置時(shí)，兩個(gè)聲波的傳播相差±1/3個(gè)波長(zhǎng)以?xún)?nèi)。如果從相位的視角轉(zhuǎn)換到波長(zhǎng)的視角，會(huì)發(fā)現(xiàn)新的問(wèn)題——隨著溫度和濕度的改變，聲速會(huì)發(fā)生改變，而聲音的頻率不變，因此該頻率的波長(zhǎng)會(huì)發(fā)生改變，即隨著溫度和濕度的改變，導(dǎo)致回授的聲波波長(zhǎng)并沒(méi)有發(fā)生改變，但頻率變了。這就是為什么在走臺(tái)時(shí)通過(guò)均衡的方式處理掉回授之后，在演出時(shí)還會(huì)出現(xiàn)新的回授頻率的重要原因：均衡器只針對(duì)頻率作用，而不針對(duì)波長(zhǎng)作用。 這一現(xiàn)象帶來(lái)的啟示是，窄帶均衡陷波器和全通濾波器在反饋處理上具有局限性。在使用圖示均衡進(jìn)行反饋均衡修正時(shí)，應(yīng)適當(dāng)做“過(guò)量”的處理，增加均衡器所影響的頻率范圍，以避免溫度和濕度變化帶來(lái)新的反饋頻率。當(dāng)然，這種過(guò)量也是一種妥協(xié)，它對(duì)于返送的音質(zhì)會(huì)產(chǎn)生很大的影響。 最后需要說(shuō)明的是，返送揚(yáng)聲器的音量最終能開(kāi)多大，歸根到底還是取決于演員的演唱和演奏音量，演奏和演唱的音量越大，系統(tǒng)整體增益在到達(dá)1之前返送揚(yáng)聲器能夠送出的音量就越大。所謂“羊毛出在羊身上”。 6 側(cè)返揚(yáng)聲器的設(shè)置問(wèn)題 側(cè)返揚(yáng)聲器在返送系統(tǒng)當(dāng)中的作用是非常重要的。對(duì)于大型的流行音樂(lè)和搖滾音樂(lè)舞臺(tái)制作，調(diào)音師往往通過(guò)主輸出母線為側(cè)返揚(yáng)聲器制作一組平衡且完整的信號(hào)，以適宜的聲壓級(jí)回放出來(lái)；在此基礎(chǔ)之上，再根據(jù)舞臺(tái)上不同演員的實(shí)際需求為他們各自的地板式返送揚(yáng)聲器或入耳式返送饋送不同的信號(hào)予以補(bǔ)充。這種方式可以減少每個(gè)演員面前地板式返送揚(yáng)聲器所饋送的內(nèi)容和整體音量，減少回授發(fā)生的機(jī)率。 在大型的流行音樂(lè)和搖滾音樂(lè)的舞臺(tái)制作當(dāng)中，足夠大的舞臺(tái)尺寸是使用側(cè)返揚(yáng)聲器的先決條件，而揚(yáng)聲器的安裝方式則決定了其覆蓋效果。在制作預(yù)算和時(shí)間充足的條件下，往往選擇將側(cè)返式揚(yáng)聲器進(jìn)行吊裝，使其盡可能均勻地覆蓋整個(gè)舞臺(tái)表演區(qū)域；在實(shí)際工作當(dāng)中，由于預(yù)算和制作周期的限制，往往選擇將側(cè)返揚(yáng)聲器放置在靠近舞臺(tái)邊沿的上下臺(tái)口處，以覆蓋主唱和前排樂(lè)手為主。 無(wú)論安裝方式如何，側(cè)返揚(yáng)聲器的使用需要注意以下問(wèn)題。 （1）適宜的縮混比例。為側(cè)返揚(yáng)聲器提供縮混信號(hào)，其平衡比例是幾個(gè)方面共同作用的結(jié)果：首先，需考慮音樂(lè)本身的風(fēng)格特點(diǎn)，這是縮混的基礎(chǔ)；第二，需考慮舞臺(tái)上聲源本身的聲壓級(jí)，對(duì)于聲壓級(jí)較大的鼓、吉他揚(yáng)聲器和貝斯揚(yáng)聲器，可以在側(cè)返揚(yáng)聲器當(dāng)中適當(dāng)減小；第三，需考慮舞臺(tái)上的實(shí)際擺位，一些聲壓級(jí)較小或者拾音距離較遠(yuǎn)的樂(lè)器（如通過(guò)傳聲器拾取的弦樂(lè)器、管樂(lè)器等聲學(xué)樂(lè)器，或者是拉丁打擊樂(lè)），當(dāng)它們的位置特別靠近上、下臺(tái)口時(shí)，可以適當(dāng)降低其在側(cè)返揚(yáng)聲器當(dāng)中的音量。 （2）適宜的延時(shí)調(diào)整。由于側(cè)返揚(yáng)聲器和各個(gè)地板式返送揚(yáng)聲器到達(dá)演員的傳播路徑存在路程差，所以需要通過(guò)延時(shí)的方式對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)償。 （3）舞臺(tái)中軸線上的低頻控制。由于側(cè)返揚(yáng)聲器是配有低音的全頻系統(tǒng)，當(dāng)左右兩套揚(yáng)聲器面對(duì)面放置時(shí)，舞臺(tái)中軸線上的低頻很有可能會(huì)因?yàn)橄辔桓缮娑a(chǎn)生一個(gè)明顯的增幅或抵消。因此側(cè)返系統(tǒng)的低音應(yīng)以舞臺(tái)中軸線為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行適當(dāng)衰減，或者通過(guò)全通濾波器的方式改變兩側(cè)低音在增幅頻率上的相位關(guān)系，以此獲得一個(gè)較為適宜的聽(tīng)感。 對(duì)于戲劇、音樂(lè)劇、部分非傳統(tǒng)歌劇和交響樂(lè)演出，舞臺(tái)側(cè)返揚(yáng)聲器的設(shè)置方式有著很大的不同，它通常是一個(gè)不含超低音系統(tǒng)的揚(yáng)聲器組，對(duì)稱(chēng)設(shè)置在各道幕的后方指向舞臺(tái)，目的是為了在整個(gè)舞臺(tái)區(qū)域獲得一個(gè)較為均勻的覆蓋。 戲劇演出的側(cè)返揚(yáng)聲器主要用于饋送演員臺(tái)詞，而音樂(lè)劇和歌劇則會(huì)通過(guò)側(cè)方揚(yáng)聲器饋送樂(lè)池樂(lè)隊(duì)和演員的臺(tái)詞及演唱信號(hào)。因此無(wú)論有多少組側(cè)返揚(yáng)聲器（通常為2~3組），都只饋送一組單聲道或立體聲信號(hào)（立體聲信號(hào)的一道幕側(cè)返兩只揚(yáng)聲器的信號(hào)與二道幕和三道幕完全相同），通常選擇橫向輻射角度較寬、縱向輻射角度較窄的點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器來(lái)承擔(dān)此項(xiàng)任務(wù)。揚(yáng)聲器的高度通常要高于演員的身高，以避免演員上下臺(tái)經(jīng)過(guò)揚(yáng)聲器時(shí)產(chǎn)生回授，在此基礎(chǔ)上，需要保證揚(yáng)聲器的輻射能夠覆蓋舞臺(tái)中間區(qū)域的絕大多數(shù)范圍。 交響樂(lè)演出的舞臺(tái)側(cè)返揚(yáng)聲器常用于為樂(lè)隊(duì)提供指揮和導(dǎo)演說(shuō)話（排練時(shí)使用）、獨(dú)奏／獨(dú)唱以及樂(lè)隊(duì)部分聲部的聲音。出于這種目的，通常需要對(duì)各道幕的揚(yáng)聲器饋送不同的信號(hào)，例如打擊樂(lè)聲部往往需要補(bǔ)充一些弦樂(lè)和木管的聲音，那么三道幕和一道幕的揚(yáng)聲器所饋送的信號(hào)就應(yīng)該有所不同。此外，在實(shí)際工作中還應(yīng)該注意樂(lè)隊(duì)當(dāng)中不同位置升降臺(tái)的高低對(duì)于側(cè)返揚(yáng)聲器高度的影響?？傊?，越靠近舞臺(tái)深處，側(cè)返揚(yáng)聲器的高度就應(yīng)該越高，這和交響樂(lè)隊(duì)的舞臺(tái)樂(lè)器擺放是相匹配的。 7 總結(jié) 舞臺(tái)返送系統(tǒng)的設(shè)置和調(diào)整是一項(xiàng)十分靈活多變的工作，受到演出形式、設(shè)備配備、場(chǎng)地結(jié)構(gòu)、聲學(xué)特征、演員聽(tīng)音習(xí)慣等多重因素的影響，需要豐富的經(jīng)驗(yàn)和嚴(yán)謹(jǐn)清晰的邏輯思維，是一項(xiàng)頗具挑戰(zhàn)的工作?？偨Y(jié)以上論述及實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，歸納以下幾點(diǎn)，供各位同行參考。 （1）選擇合理的返送饋送方式和系統(tǒng)連接方式。揚(yáng)聲器、入耳式返送和個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)都可以作為返送的饋送方式，如何取舍主要取決于演出的形式和演員的聽(tīng)音需求。譬如全體演員需要跟隨固定點(diǎn)號(hào)來(lái)進(jìn)行演奏，那就必須使用耳機(jī)作為饋送方式，而對(duì)于爵士樂(lè)和多數(shù)世界音樂(lè)的演出來(lái)說(shuō)，音樂(lè)家只愿意使用地板式返送揚(yáng)聲器。在進(jìn)行系統(tǒng)設(shè)計(jì)的時(shí)候需要嚴(yán)格考慮上述因素。對(duì)于系統(tǒng)的連接方式，應(yīng)在現(xiàn)有設(shè)備的基礎(chǔ)上考慮操作和監(jiān)聽(tīng)的直觀性和快捷性。選擇合適的母線為演員饋送信號(hào)，主輸出通常用于最為重要的演員或揚(yáng)聲器組，其連接方式往往決定了其它演員的信號(hào)饋送方式。 （2）主擴(kuò)調(diào)音師和返送調(diào)音師之間應(yīng)該相互配合，建立有效的合作機(jī)制。主擴(kuò)揚(yáng)聲器的音量會(huì)影響舞臺(tái)和監(jiān)聽(tīng)調(diào)音位的聽(tīng)音清晰度，除了選擇適宜的主擴(kuò)揚(yáng)聲器設(shè)置方法外，主擴(kuò)調(diào)音師也應(yīng)該適當(dāng)控制走臺(tái)時(shí)的音量，在返送調(diào)試之初將音量控制在較小的水平，隨著走臺(tái)的深入逐漸增大音量，這樣能夠讓演員逐步適應(yīng)主擴(kuò)系統(tǒng)的高聲壓級(jí)水平，幫助返送調(diào)音師在一開(kāi)始就獲得一個(gè)較為輕松的工作氛圍。同樣，作為返送調(diào)音師來(lái)說(shuō)，將側(cè)返揚(yáng)聲器音量控制在一個(gè)合理的范圍之內(nèi)則能夠避免舞臺(tái)上的聲音過(guò)多地串入觀眾席當(dāng)中，減少對(duì)前排觀眾聽(tīng)音的干擾。尤其是在舞臺(tái)較小的室內(nèi)劇場(chǎng)，對(duì)于舞臺(tái)整體返送音量的控制就顯得非常重要。 （3）返送調(diào)音師應(yīng)盡可能滿足演員的需求，多上臺(tái)走動(dòng)，積極與演員溝通，建立良好的信任機(jī)制。同時(shí)，對(duì)于演員使用傳聲器的不良習(xí)慣和無(wú)理要求應(yīng)做禮貌回應(yīng)，簡(jiǎn)短而適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行解釋?zhuān)瑘?jiān)持技術(shù)上的底線。 節(jié)選自《演藝科技》2016年第5期、6期冀 翔《淺談舞臺(tái)返送系統(tǒng)的設(shè)置及操作》

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