回授問題是現(xiàn)場擴(kuò)聲工作者都必須面對的問題，尤其是返送揚聲器系統(tǒng)的回授，對演出成功與否起著至關(guān)重要的作用?；厥谑锹曉幢粋髀暺魇叭≈蟊粩U(kuò)聲系統(tǒng)多次放大（揚聲器發(fā)出的聲音再次被傳聲器拾取）而產(chǎn)生的結(jié)果。如何從揚聲器當(dāng)中獲得更大的聲壓級而不產(chǎn)生回授是所有工程師關(guān)注的重點。

回授的發(fā)生主要取決于兩個條件：增益條件和相位條件。比較聲源到達(dá)傳聲器的聲音信號和返送揚聲器達(dá)到傳聲器的聲音信號（本文所研究的條件是1位演奏者使用1支傳聲器對應(yīng)1個返送揚聲器的情況），當(dāng)兩者同時滿足增益條件和相位條件時，回授發(fā)生。

1 能夠獲得多少回授前增益

無論使用何種方法，都無法回避一個基本的原則：即系統(tǒng)整體增益（Unity Gain）為1時，回授開始出現(xiàn)，這意味著當(dāng)揚聲器到達(dá)傳聲器的聲能和聲源到達(dá)傳聲器的聲能相等時，系統(tǒng)開始回授。假設(shè)傳聲器是一個全指向，在任何方向上對任意頻率的靈敏度相同的換能器，而返送系統(tǒng)對全頻段的信號有相同的放大增益。在這種情況下，只要返送揚聲器到達(dá)傳聲器的聲能和聲源到達(dá)傳聲器的聲能相等，就會發(fā)生全頻段的回授。

在實際的返送系統(tǒng)當(dāng)中，使用的傳聲器具有指向型，對不同頻率的靈敏度有所不同，且返送系統(tǒng)對于不同頻段的放大增益也不相同。在這種情況下，系統(tǒng)在哪個頻段的整體增益最先到達(dá)1，或者說揚聲器到達(dá)傳聲器和聲源到達(dá)傳聲器的聲能在哪個頻段最早達(dá)到相等，哪個頻段就開始回授。

同時，在考慮增益條件的基礎(chǔ)之上，還需要考慮兩個信號（在某些頻段）之間的相位關(guān)系。當(dāng)它們在傳聲器處滿足增益條件且相位差在±120°之內(nèi)（考慮距離差，相位差范圍通常相差若干個周期）時，系統(tǒng)開始回授。相位條件的引入使得回授的問題變得復(fù)雜化，需要考慮兩個信號在傳聲器處的相位干涉問題，將干涉產(chǎn)生的信號增幅（或衰減）計入系統(tǒng)整體放大增益當(dāng)中：當(dāng)兩個信號在傳聲器處于抵消狀態(tài)時，系統(tǒng)的電學(xué)增益要高于兩個信號，這意味著可以從返送揚聲器當(dāng)中獲得更高的聲能，這也是一部分工程師習(xí)慣于將返送揚聲器的輸出做整體的相位極性返轉(zhuǎn)（Polarity）的原因。

2 如何處理回授問題

針對回授產(chǎn)生的要素，也可以通過兩方面的手段來對其進(jìn)行處理。

首先，針對回授產(chǎn)生的增益條件，我們需要防止某些頻段的系統(tǒng)整體增益過早到達(dá)1，這可以從傳聲器和返送揚聲器兩個方面入手。

（1）盡可能使用強(qiáng)指向性的傳聲器，且不同頻率的指向性應(yīng)盡可能相似。通常，傳聲器對高頻的指向性控制要優(yōu)于低頻，其指向性從低頻到高頻呈現(xiàn)逐漸增強(qiáng)的趨勢。在實際工作中，可以對傳聲器做適當(dāng)?shù)颓校℉igh-Pass）處理，通過衰減低頻能量來彌補指向性的不足，并且盡量將返送揚聲器輻射的軸向?qū)χ鴤髀暺髦赶蛐宰钊醯牟糠帧４送?，工程師還應(yīng)該努力和演員建立一個良好的溝通，改善其使用傳聲器的習(xí)慣，保證傳聲器的指向性不受破壞。這主要是由于部分傳聲器是通過聲學(xué)入口的方式來獲得指向性的，握住傳聲器頭的不良使用習(xí)慣堵住聲學(xué)入口，進(jìn)而破壞指向性。

（2）對于返送揚聲器來說，盡可能使其輸出頻率響應(yīng)達(dá)到一個平直的狀態(tài)，是防止某些頻段的系統(tǒng)增益過早達(dá)到1的關(guān)鍵。在這個問題上，揚聲器的分頻處理是最為重要的。返送揚聲器通常使用兩分頻的設(shè)計，由于分頻網(wǎng)絡(luò)本身的特性，它的高音單元和低音單元勢必會同時回放一部分相同的頻率，這兩個信號在聽音區(qū)域的相互作用對于揚聲器在這一頻率的指向性會有著復(fù)雜的影響。通常通過延時器將高音和低音單元間的物理間距進(jìn)行校準(zhǔn)，并借助極性反轉(zhuǎn)、IIR均衡器、FIR均衡器和全通濾波器等工具使其獲得一個平坦的頻率和相位響應(yīng)。

這種調(diào)試基于音頻測量的結(jié)果展開，而測量結(jié)果受到測試傳聲器位置的影響，因此在進(jìn)行測試時，可以考慮將測試傳聲器放置在擴(kuò)聲工作中傳聲器實際擺放的位置上。由于揚聲器的分頻問題較為復(fù)雜，很多因素會影響揚聲器的頻率和相位響應(yīng)，在此不做深入探討，僅提取重點加以說明。

在正確的分頻處理之后，可以借助均衡器來進(jìn)行頻率響應(yīng)的進(jìn)一步修正。這種均衡修正來自于兩個方面：

一是對揚聲器整體的頻率響應(yīng)做修正（通常作為無法對揚聲器分頻網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行調(diào)整時的手段）；

二是在輸入通道上對輸入信號做衰減均衡處理，以補償現(xiàn)場擴(kuò)聲中近距離拾音帶來的部分能量過于突出的問題，此為另一話題，在此不做贅述。

需要注意的是，當(dāng)使用普通的參量均衡和圖示均衡對輸入輸出通道進(jìn)行處理時，信號和系統(tǒng)的相位響應(yīng)也在發(fā)生著改變。一個均衡的使用可能同時緩解（或者加?。┝嗽鲆婧拖辔坏膯栴}，這是聽覺上所無法感知的。

針對回授產(chǎn)生的相位條件，除了將揚聲器的輸出信號極性整體反轉(zhuǎn)之外，還可以使用全通濾波器的方式來對某些頻率的相位進(jìn)行反轉(zhuǎn)（SSL Live調(diào)音臺即可實現(xiàn)此功能）。當(dāng)然，在實際工作中能夠大量使用全通濾波器的機(jī)會很少，即便如此，也應(yīng)該學(xué)會從相位的角度處理回授問題。

當(dāng)兩個同頻率、同強(qiáng)度的信號在相位差在±120°以內(nèi)時，它們相互作用的結(jié)果是增幅的，可以看作某一頻率的兩個聲波在傳聲器處進(jìn)行了某種程度的疊加，即到達(dá)該位置時，兩個聲波的傳播相差±1/3個波長以內(nèi)。如果從相位的視角轉(zhuǎn)換到波長的視角，會發(fā)現(xiàn)新的問題——隨著溫度和濕度的改變，聲速會發(fā)生改變，而聲音的頻率不變，因此該頻率的波長會發(fā)生改變，即隨著溫度和濕度的改變，導(dǎo)致回授的聲波波長并沒有發(fā)生改變，但頻率變了。這就是為什么在走臺時通過均衡的方式處理掉回授之后，在演出時還會出現(xiàn)新的回授頻率的重要原因：均衡器只針對頻率作用，而不針對波長作用。

這一現(xiàn)象帶來的啟示是，窄帶均衡陷波器和全通濾波器在反饋處理上具有局限性。在使用圖示均衡進(jìn)行反饋均衡修正時，應(yīng)適當(dāng)做“過量”的處理，增加均衡器所影響的頻率范圍，以避免溫度和濕度變化帶來新的反饋頻率。當(dāng)然，這種過量也是一種妥協(xié)，它對于返送的音質(zhì)會產(chǎn)生很大的影響。

最后需要說明的是，返送揚聲器的音量最終能開多大，歸根到底還是取決于演員的演唱和演奏音量，演奏和演唱的音量越大，系統(tǒng)整體增益在到達(dá)1之前返送揚聲器能夠送出的音量就越大。所謂“羊毛出在羊身上”。

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