“返送”是由英文“Fold-back”翻譯的術(shù)語(yǔ)，它又被稱為“舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)（Stage Monitoring）”，筆者綜合上述兩種說(shuō)法，稱其為“舞臺(tái)返送”。舞臺(tái)返送系統(tǒng)是當(dāng)代聲頻系統(tǒng)當(dāng)中不可或缺的重要組成部分，它承擔(dān)了為演員提供聲音信號(hào)的重要作用，幫助他們?cè)诟鞣N舞臺(tái)環(huán)境下能夠更好地聽(tīng)到自身、樂(lè)隊(duì)、樂(lè)團(tuán)的演唱演奏，以及伴奏帶及點(diǎn)號(hào)提示等相關(guān)內(nèi)容。這些信號(hào)的饋送音量、比例、音質(zhì)直接決定了演員的表演狀態(tài)，對(duì)他們的演奏平衡、動(dòng)態(tài)、音準(zhǔn)以及節(jié)奏都有著至關(guān)重要的影響。將傳聲器輸入通過(guò)音分（Audio Splitter）分離開(kāi)來(lái)，為演員提供一套包括調(diào)音臺(tái)和返送揚(yáng)聲器在內(nèi)的完整聲頻系統(tǒng)，并由專門的返送調(diào)音師來(lái)進(jìn)行操作，這已成為了大中型演出當(dāng)中的慣例。相比主擴(kuò)調(diào)音的設(shè)置和操作，舞臺(tái)返送調(diào)音更為復(fù)雜，考慮的問(wèn)題更多，也更加需要根據(jù)實(shí)際情況做出快速的調(diào)整和有限度的妥協(xié)。主擴(kuò)調(diào)音師只需要針對(duì)觀眾這一個(gè)群體制作聲音，而返送調(diào)音師則需要根據(jù)舞臺(tái)上不同演員的需求制作多種信號(hào)。不僅如此，返送調(diào)音師還需要管理所有基于音分分配的輸入信號(hào)，并承擔(dān)對(duì)講系統(tǒng)的搭建和設(shè)置工作。

雖然舞臺(tái)返送調(diào)音工作往往需要根據(jù)演員的實(shí)際要求來(lái)進(jìn)行，但也并非毫無(wú)規(guī)律和依據(jù)?？偟膩?lái)說(shuō)，舞臺(tái)返送系統(tǒng)的搭建和設(shè)置是比較復(fù)雜的，它要求調(diào)音師同時(shí)完成多種不同功能的任務(wù)，并且同時(shí)滿足多個(gè)群體的需求。因此在系統(tǒng)的連接設(shè)置和調(diào)試上需要很強(qiáng)的邏輯性和條理性，這樣才能夠在具體操作當(dāng)中做到快速、準(zhǔn)確，并且根據(jù)實(shí)際需求做到靈活調(diào)整。

一個(gè)舞臺(tái)返送系統(tǒng)由5個(gè)主要部分組成，分別是：返送調(diào)音臺(tái)、返送揚(yáng)聲器、入耳式返送、個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)及對(duì)講系統(tǒng)。下面對(duì)這5個(gè)部分功能做簡(jiǎn)要介紹。

1 返送調(diào)音臺(tái)

返送調(diào)音臺(tái)作為舞臺(tái)返送系統(tǒng)的核心部分，是整個(gè)系統(tǒng)的樞紐。它承擔(dān)母線分配、監(jiān)聽(tīng)、效果處理和輸出比例調(diào)整的重要功能。返送調(diào)音臺(tái)的設(shè)置方法決定了整個(gè)工作過(guò)程是否快速合理。目前，因演出各方面的配置復(fù)雜，通常需要使用配有較多輸出母線的數(shù)字調(diào)音臺(tái)才能完成舞臺(tái)返送制作的任務(wù)。

2 返送揚(yáng)聲器

返送揚(yáng)聲器主要有三種：地板式返送揚(yáng)聲器、側(cè)返揚(yáng)聲器（Side-Fill）和用于返送的超低音揚(yáng)聲器。返送揚(yáng)聲器是能夠承擔(dān)極大負(fù)荷的揚(yáng)聲器，往往需要在極高的輸出功率下進(jìn)行工作，尤其是搖滾樂(lè)等電聲音樂(lè)會(huì)環(huán)境下。

地板式返送揚(yáng)聲器通常為同軸或非同軸設(shè)計(jì)的兩分頻點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器，常用來(lái)為單獨(dú)某一位歌手或演奏者提供返送（本文不討論均勻分布在舞臺(tái)臺(tái)唇的、且只饋送單一信號(hào)的地板式揚(yáng)聲器組），設(shè)置方式可以是單聲道，也可以是立體聲，也可以是兩組（4只）揚(yáng)聲器以軸對(duì)稱方式送2組立體聲信號(hào)，信號(hào)的饋送內(nèi)容則完全根據(jù)演員的要求來(lái)進(jìn)行設(shè)定。由于地板式返送揚(yáng)聲器低頻響應(yīng)的下潛程度和能夠還原的能量強(qiáng)度較為有限，因此針對(duì)低頻還原要求較高的情況，就需要增加額外的超低音揚(yáng)聲器來(lái)對(duì)其進(jìn)行低頻補(bǔ)充。在電聲樂(lè)隊(duì)當(dāng)中，通常需要使用這種揚(yáng)聲器設(shè)置的是鼓手，在向其饋送底鼓和貝司等低音信號(hào)時(shí)，需要以適當(dāng)?shù)谋壤腿氤蛽P(yáng)聲器。貝司手由于身旁配有相應(yīng)的貝司揚(yáng)聲器，因此不需要單獨(dú)的超低音揚(yáng)聲器。

側(cè)返揚(yáng)聲器在大型舞臺(tái)的返送制作當(dāng)中有著重要的作用。它使用2組常規(guī)的全頻段揚(yáng)聲器（帶有超低系統(tǒng)的點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器或線陣列揚(yáng)聲器）位于舞臺(tái)上下臺(tái)口處，靠近臺(tái)唇，指向舞臺(tái)上的演員。側(cè)返揚(yáng)聲器主要應(yīng)用于電聲樂(lè)隊(duì)、歌劇、音樂(lè)?。ò☉騽。┖徒豁憳?lè)隊(duì)的臺(tái)上擴(kuò)聲。對(duì)于歌劇和音樂(lè)劇，使用側(cè)返揚(yáng)聲器出于舞臺(tái)美觀的考慮，返送揚(yáng)聲器不會(huì)出現(xiàn)在觀眾的視線當(dāng)中，饋送信號(hào)的內(nèi)容主要包括樂(lè)池樂(lè)隊(duì)、后臺(tái)樂(lè)隊(duì)以及演員的臺(tái)詞和演唱等；當(dāng)然，音樂(lè)劇擴(kuò)聲中使用的返送揚(yáng)聲器有多種設(shè)置方法，側(cè)返僅為其中一種，與其他方式搭配使用。對(duì)于交響樂(lè)隊(duì)，由于樂(lè)隊(duì)成員之間有著天然的平衡，因此，側(cè)返揚(yáng)聲器的主要饋送指揮說(shuō)話（用于排練）、獨(dú)奏、獨(dú)唱演員以及主持人的信號(hào)等內(nèi)容。在上述兩種情況下，側(cè)返揚(yáng)聲器的使用需要覆蓋整個(gè)舞臺(tái)，因此往往不只一組，且每組揚(yáng)聲器發(fā)出的聲壓級(jí)相對(duì)較低。而對(duì)于電聲樂(lè)隊(duì)的演出來(lái)說(shuō)，側(cè)返揚(yáng)聲器通常只設(shè)一組，往往伴隨很高的回放聲壓級(jí)，向演員饋送演唱演奏的全部?jī)?nèi)容以塑造一種整體感，在回放聲壓級(jí)較低時(shí)，可以塑造一種環(huán)境感，尤其是室外演出時(shí)效果十分明顯。

3 入耳式返送

入耳式返送這一術(shù)語(yǔ)來(lái)自于英文“IEM（In-Ear-Monitor）”，它通過(guò)入耳式的耳機(jī)直接向演員饋送返送信號(hào)。這種方式對(duì)舞臺(tái)上嘈雜的環(huán)境有著良好的隔離作用，可以幫助演員以更小的聲壓級(jí)更加清楚地聽(tīng)見(jiàn)聲音，因此大大降低了舞臺(tái)上揚(yáng)聲器系統(tǒng)的整體聲壓級(jí)，進(jìn)而減小了發(fā)生回授的可能性。入耳式返送在伴奏和獨(dú)奏拾音并存的演出當(dāng)中有著非常重要的作用，尤其在演員需要聽(tīng)取點(diǎn)號(hào)、樂(lè)隊(duì)首席指示以及導(dǎo)演指示等信號(hào)的情況下，入耳式返送有著不可替代的作用。入耳式返送的傳輸方式可以是有線傳輸，也可以是無(wú)線傳輸，信號(hào)饋送既可以是單聲道模式，也可以是立體聲模式，在此不做贅述。

4 個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)

個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)是基于網(wǎng)絡(luò)化的音頻傳輸協(xié)議來(lái)進(jìn)行信號(hào)傳輸和分配的舞臺(tái)返送系統(tǒng)，它的實(shí)質(zhì)是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)分配器連接的多個(gè)音頻矩陣。由返送調(diào)音師向網(wǎng)絡(luò)分配器輸送經(jīng)過(guò)制作和調(diào)整的若干信號(hào)組（例如架子鼓、鍵盤等）或單個(gè)信號(hào)（例如獨(dú)唱、獨(dú)奏、點(diǎn)號(hào)等），由網(wǎng)絡(luò)分配器（以Aviom D800-Dante為例）向各個(gè)機(jī)站（以Aviom A360個(gè)人監(jiān)聽(tīng)混音器為例，見(jiàn)圖1）饋送上述信號(hào)。每個(gè)演員都配有一個(gè)機(jī)站，他們可以按照自身的需求靈活調(diào)整上述信號(hào)的音量比例。這種個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)大大減輕了返送調(diào)音師的工作負(fù)擔(dān)，為演員提供了更為靈活的調(diào)整機(jī)制，提高了工作效率。因而在諸多大型演唱會(huì)和綜藝節(jié)目當(dāng)中都得到了廣泛的應(yīng)用。

圖1 Aviom A360個(gè)人監(jiān)聽(tīng)混音器

5 對(duì)講系統(tǒng)

這里的對(duì)講系統(tǒng)特指主擴(kuò)調(diào)音師和返送調(diào)音師之間、調(diào)音師和演員之間，以及調(diào)音師、演員和導(dǎo)演之間的相互通信所需要的系統(tǒng)（這里不涉及演出當(dāng)中各個(gè)部門在溝通過(guò)程中所使用的內(nèi)部通信〔Inter-com〕系統(tǒng)）。在排練和演出的過(guò)程中（主要是在排練過(guò)程中），調(diào)音師和導(dǎo)演需要和演員進(jìn)行有效的溝通，以便及時(shí)、確切地發(fā)出指令，同時(shí)了解演員的需求；同時(shí)，主擴(kuò)調(diào)音師和返送調(diào)音師之間也需要進(jìn)行緊密而有效的溝通。尤其是在大型演出當(dāng)中，對(duì)講系統(tǒng)的搭建是非常重要的環(huán)節(jié)。

一個(gè)最為基本的對(duì)講系統(tǒng)包括4支對(duì)講傳聲器、2只監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器、舞臺(tái)上演員所使用的返送揚(yáng)聲器和入耳式耳機(jī)。4支對(duì)講傳聲器分別設(shè)置在主擴(kuò)調(diào)音師、返送調(diào)音師、樂(lè)隊(duì)首席以及導(dǎo)演身邊，其中導(dǎo)演通常使用無(wú)線傳聲器，另外3支傳聲器常見(jiàn)為帶開(kāi)關(guān)的動(dòng)圈式傳聲器；2只監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器則分別位于主擴(kuò)調(diào)音師和返送調(diào)音師身旁。這些傳聲器和監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器連接到返送調(diào)音臺(tái)，以便進(jìn)行靈活的分配。

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